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一个“好”字,涵盖多少代电影人的努力

2018-12-15 09:11 来源:光明日报 参与互动 
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  一个“好”字,涵盖多少代电影人的努力
  ——专访导演张艺谋

  谢晋曾说,拍电影就是掬一捧水,漏一滴再漏一滴,漏着漏着就漏光了。68岁的张艺谋经常在片场说起这句话。这是他“爱较真”个性的生动注脚。

  在磨砺五年的历史题材影片《影》上映之际,记者专访了这位爱较真的导演,听他说那些与电影有关的故事。

  匠心

  《影》讲了一个替身的故事。平民境州从小被囚禁于密室之中,使命是在危急关头,替容貌酷似自己的大都督子虞挺身而出。“影子”是否真的甘心于此?子虞的妻子小艾,游离于真身和替身之间,她内心又有如何的挣扎?扣人心弦的情节就此展开。

  张艺谋笑称,这部戏会聚了三个影帝——王千源、邓超和他自己。三十年前,让张艺谋拿到影帝的作品是吴天明导演的《老井》。为了将主人公演好,他花了两个月体验生活,每天早、中、晚各从山上背150斤左右的石板下来;为了找到被困井下三天的心理感受,他三天没吃一口东西,体会到百爪挠心的饥饿感。正是这种用心体验,让张艺谋的表演充满质感与力量。

  “我是一个完美主义者,总爱挑自己的毛病。”张艺谋介绍,《影》用了五年时间打造,迟迟没有完成,不是钱的问题,也不是档期的问题,“那一个镜头、那一句台词,你再多注意一下,再清醒一下,结果就会不同”,《影》就是这样被精雕细琢了五年。

  张艺谋精益求精的性格,给团队成员以巨大的压迫感,也让会聚在他身边的人都呈现出格外敬业的状态。

  “戏疯子”邓超在影片中分饰境州、子虞二人。拍摄期间,邓超为了展示境州强健的体魄,短时间内增肌20斤,境州的戏份结束后,为了变身羸弱的子虞,他又在两个月内迅速减重40斤。因为过度节食,他在片场几度饿晕。女主角孙俪,每天拍摄十多个小时后,还刻苦练古琴。青年演员关晓彤,不用替身在泥水中摸爬滚打,也让观众十分感动。

  年纪变大是否会柔软一些,放松一些?面对这样的问题,张艺谋的回答没有一秒迟疑:不会!

  “40年前,我们刚入行时,能看到多少东西?很多时候都是懵懂的。现在资讯这么发达,只要愿意吸收,你完全可以看到全世界最优秀的影片。”追求完美的性格,让张艺谋时常对自己不满,有时他觉得才华不够,灵感不够,所以这些年来,他时刻保持旺盛的学习欲望。如今,68岁的他,未见一丝疲沓和自满,岁月似乎只是为他增添了持重与通透。“回想我的经历,一步一步碰上好机会,比我有才的多得是,假如我浪费时间、虚度光阴,说不过去”。

  突破

  张艺谋在四十年的电影生涯中,始终保持着对新事物的好奇、尝试与探索。他的尝试和探索,有成功也有失败,外界对他的评价也莫衷一是。“别人可以有自己的看法,但我不是太在乎那些。”始终不变的,是他对电影的挚爱,似乎只有电影才让他的生活有价值,有意义。

  《影》的一大看点是东方特有的水墨风格。在特效发达的今天,彩色调黑白易如反掌,但张艺谋一改之前色彩浓烈的画风,选择了低彩度的处理方式来构建影片的美学风格,去繁就简,将之书写成一幅完整的水墨画。

  这样的选择,曾让出品人张昭为之捏了一把汗。从影多年,张昭深知其中的难度。然而,在今年的威尼斯电影节上,有国外影评人这样表述观影感受——《影》是一部极其漂亮、充满感情的张艺谋式的动作片,这次几乎所有的服装、环境都是黑色、白色和灰色的,这并没有经过数字技术的增强,但他们的确做到了。

  “每个中国导演心中都有一个武侠梦,也都有一个水墨梦。当我们看到美丽景色的时候,会说‘美得像个水墨画’,这是中国人习惯的文化表达。但要把电影拍得像水墨画,技术上要跨越很多障碍。我是第一次尝试,不管完成度如何,它都很特别,可能过几年,人们说起水墨风的电影还会提到《影》。”谈起《影》这部特别的作品,张艺谋流露出一丝得意。

  表现中国传统文化是张艺谋电影一以贯之的主题。“我们第五代都是拍民俗起家,那个时候意识上还不是很自觉,只是觉得传统的东西美。几十年走过来,现在自己有这种主动性、使命感去探索中国传统文化的方方面面,不是为了博人眼球或者猎奇,而是为了让电影呈现出最正宗的中国味道。”

  除了表现形式,《影》内容上的突破也让张艺谋大费脑筋。“中国传统古装电影讲帝王将相、才子佳人的很多,但我想让平民突围而出,所以刻画了一个普通人在帝王贵族游戏中的挣扎和困惑,生存和反转。”

  《影》的故事来自朱苏进的剧本。原剧本讲述了三国时期周瑜、关羽和孙权之间的一段故事。把替身的故事放进去,逻辑上、价值观上,需要解决的问题很多。“我和编剧李威用了三年半的时间,你一稿我一稿,接力创作了无数稿才定稿。”

  影片充满莎士比亚戏剧的张力。“现在这个开放式的结尾,我比较满意。因为从历史经验来说,一个平民替身,知道太多秘密,除非统治阶级网开一面,否则就是死路一条。”张艺谋说,“怎么把他写活,写出他把命运掌握在自己手中的力量,从情理链条上是很费脑筋的。因为这是一个现实主义的结构,每一步都要符合逻辑,电影试映了很多次,看过的人都觉得这个结尾合情合理。”

  人性

  永恒的人性方能与观众产生共鸣。这是电影的规律,更是艺术的规律。

  在被问到《影》在当下的现实意义时,张艺谋如此作答:“艺术最重要的是关于情感和人性的刻画,这种对人性的呈现,未必和当下产生立竿见影的联系,但几百年过去看莎士比亚的故事,依然会有共鸣,因为他就是在讲人性的复杂与挣扎。”

  “拿境州这个人物来说,他的爱恨情仇、喜怒哀乐、挣扎反抗、随机应变、求生意志乃至最后反败为胜掌控全局,你作为一个创作者,时刻要问自己,他会怎么做,为什么要这么做。在他的身上,能够看到一个人的隐忍,看到一个人的意志,看到一个人对爱情、权力、生存的态度,所有这些都是人性,我想如果当代观众有共鸣,可能就在这些点上。”张艺谋说,“希望大家能够喜欢这部团队用了五年时间,不敢有一丝怠慢拍出来的片子。无论好与坏,都有我们的努力在其中。”

  人性也是张艺谋观察电影行业的重要视角。

  “中国的电影市场非常好,我们现在不缺钱,不缺观众,但缺好电影。一个‘好’字,涵盖了多少代电影人终生的努力与拼搏。”张艺谋说,“希望年轻导演在各种不同类型的电影中,都不要粗制滥造,不要迷失自我,不要因为市场有需求就拍摄一些快餐式的东西,而要认真、严谨,每一秒都一丝不苟。”

  “对市场最大的保护就是好作品——严谨的作品。”张艺谋如此结束采访。

  (本报记者 张焱)

【编辑:姜贞宇】
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